Parisin memarlıq ansamblları. İmperiya üslubu
Təqdimatın fərdi slaydlarla təsviri:
1 slayd
Slayd təsviri:
Paris və Sankt-Peterburq Jak Anj Qabriel klassik ansambllarında “ideal şəhər” obrazı. Giacomo Quarenghi tərəfindən Parisdə XV Louis yerləşdirin. Sankt-Peterburqda Elmlər Akademiyası Andreyan Dmitriyeviç Zaxarova. Sankt-Peterburqda admirallıq
2 slayd
Slayd təsviri:
Yeni sosial ideyaların, yeni əxlaqın, yeni estetikanın yaranması Volterin başladığı, Deni Didro, J.J.Russonun qəbul etdiyi Maarifçilik hərəkatı yeni sosial ideyaların, yeni əxlaqın, yeni estetikanın yaranmasına səbəb oldu. Memarlıq təhsil utopiyalarının və yeni dəyərlərin - təbiilik, sadəlik, aydınlıq təcəssümü oldu. Klassik memarlıqda ornamentin şıltaq qıvrımları və rokokonun hamar siluetləri düz xətlər, aydın həndəsi formalar və neoklassizmin bölünməmiş həcmləri ilə əvəz olundu. Volter (1694-1778) D. Didro (1713-1784) J.J. Russo (1712-1778)
3 sürüşdürmə
Slayd təsviri:
Parisdə Jak Anj Qabriel XV Lüdovik Meydanı Evlərin ağaclar arasında dayandığı, geniş küçələrin nizamlı sahələr təşkil etdiyi, geniş meydanların şəhər bloklarına mənzərəsi olan “ideal şəhər” haqqında utopik xəyallar Parisdəki XV Lüdovik ansamblında parlaq şəkildə həyata keçirilmişdir. . Yaradıcısı neoklassizmin ilk memarlarından biri idi, Jak Anj Qabriel (1698-1782) XV Lüdovik (Place de la Concorde) - 1757-1779 Jak Anj Qabriel (1698-1782) Meydanın sağ sahilində yerləşir. Sena (bəndin bir təbii sərhədi), Gabriel meydanın məkanına və canlı təbiətə - çayın su səthinə və parkların bitki örtüyünə daxildir.
4 sürüşdürmə
Slayd təsviri:
Place de la Concorde. Paris Geniş panoraması sayəsində kiçik meydan nəhəng görünür. Yelisey çölləri sonsuz yaşıl lent kimi gözü Ulduz Meydanındakı Zəfər Tağına aparır (Şarl le Qoll meydanı). Qarşı tərəfdə, parkın arxasında, Karusel meydanındakı Zəfər tağı, sonra Luvrun əsas hissəsi yüksəlir.
5 sürüşdürmə
Slayd təsviri:
Giacomo Quarenghi Elmlər Akademiyası. 1783 - 1789. Sankt-Peterburq 1783 - 1785-ci illərdə Pyotrun Kunstkamerasının yanında Quarenghi tərəfindən tikilmiş Elmlər Akademiyasının binası sadəliyi və ciddiliyi ilə seçilir. Rus sənəti fransız sənəti kimi inkişaf etmişdir. “Ketrin klassizminin” memarı Giacomo Quarenghinin (1744-1817) binalarında sadəlik və xəttin pafosu hiss olunur. Maarifçilik ideyaları klassizmin estetikasına uyğun gəlirdi və Rusiyada imperatriça II Yekaterina tərəfindən qəbul edildi. Roma antik dövrünün pərəstişkarı Giacomo Quarenghi, simmetriya, mükəmməl nisbətlər və lakonik dekorasiya ilə seçilən binalar tikdi. D. Quarenghi (1748-1817) II Yekaterina (1729-1796)
6 sürüşdürmə
Slayd təsviri:
Ayrı bir binanı ansamblın və bütövlükdə şəhərin bədii və obrazlı birliyinə tabe etmək istəyi 19-cu əsrin ilk onilliklərində əldə edildi. dəyərini müəyyənləşdirir. Bütün şəhərin özünü tanıdığı bina A.D.Zaxarova (1761-1811) tərəfindən tikilmiş Admiralty binası idi. Admiralty Sankt-Peterburqda Nevanın sol sahilindəki ilk binadır / Başlanğıcda, Admiralty I Pyotr tərəfindən yalnız onun layihəsinə görə gəmiqayırma zavodu kimi düşünülmüşdür, 5 noyabr 1704-cü ildə qurulmuşdur; 1806-1823-cü illərdə I Aleksandrın fərmanı ilə bina A.D. Zaxarova. Zaxarova Rusiyanın dəniz gücünün simvoluna çevrilən Admiralty-nin üçüncü binasını tikdi. Andreyan Dmitrieviç Zaxarova Admiralty. 1806-1823. Sankt-Peterburq A.D. Zaxarova (1761-1811) I Aleksandr (1777-1825)
"Memarlıq üslubları" - Notre-Dam de Paris Katedrali, Fransa. Rokoko. Luvr Memarlıq. Klassizm. Barokko. Müqəddəs Pyotr Bazilikası. Müəllim Novospaska ZOSH Podlesna İ.S. Roma üslubu. Müqəddəs Katedrali. Memarlıq növləri. Memarlıqda üslub. Məkan. İspaniya Meydanı. Paul Londonda. Qotika üslubu. Paris. Landşaft memarlığı.
"Romanesk Heykəl" - Robert. Romanesk dövrünə aid heykəltəraşlıq. Monastır kompleksləri bütöv kəndlər və möhkəmləndirilmiş şəhərlər idi. Kluni abbatlığı, Fransa, 12-ci əsr. Niyə? Romanesk heykəltəraşlığının əsas mövzusu Tanrının həmd edilməsi idi. Chartres Notre Dame Katedralinin Timpanumu. TYMPAN – girişin üstündəki tağın girintili hissəsi. Romanesk heykəltəraşlığı reallığın yeni tərəflərini - dəhşətli və çirkin obrazları kəşf etdi.
“İslam memarlığı” - 07/10/2011. 1. 2. 3. Elmi-müqəddəs həndəsə. Memarlıqda həndəsə. İslam.
"Romanesk üslubu" - Qərbi Avropa Orta Əsrlərinin Memarlığı (Romanesk üslubu). Zəng qülləsi (campanile). Sully qalası, X-XI əsrlər, Fransa. İtaliyada Romanesk üslubu. Gernroddakı Cyriacus, 10-cu əsr. Xarakterik element qapı və pəncərə açılışlarının kemerli formasıdır. Roma üslubu. Loschesdəki köhnə donjon qalası (10-cu əsr). Feodal qalası orta əsrlər həyat tərzinin ayrılmaz hissəsidir.
“Memarlıqda Romanesk üslubu” - Maria Laach Abbey, Almaniya. Orta xaçda nəhəng bir qüllə ucalır. Tonoz, qabarıq əyri səthdən əmələ gələn bir tavan növüdür. Mainzdəki Katedral. 4. Romanesk memarlığının ən mühüm xüsusiyyəti daş tonozun olmasıdır. Romanesk üslubunun xarakterik xüsusiyyətləri: İnteryerlərin böyük hündürlüyü.
"İncəsənət və memarlıqda üslublar" - Zəfər Qapısı (Moskva). tağ. Vesnin qardaşları. Ketrin Sarayının yaşıl yeməkxanasının Adam üslubunda bitirilməsi layihəsi. Vitraj pəncərənin fraqmenti. Yepiskop Palatasının əsas zalı. Carrousel tağı, Paris. İmperiya üslubu Antonio Gaudi). Kalininqraddakı Brandenburq qapısı. Roma üslubu. Ragusa şəhərində təmizlikdə olan ruhlar kilsəsi.
Versalda əsas tikinti işləri başa çatdıqdan sonra, 17-18-ci əsrlərin sonunda Andre Le Notre Parisin yenidən qurulması üzərində fəal işə başladı. O, Luvr ansamblının uzununa oxunun davamında mərkəzi oxu aydın şəkildə sabitləyərək Tuileries Parkının planını tərtib etdi. Le Notrdan sonra nəhayət Luvr yenidən quruldu və Konkord Meydanı yaradıldı. Parisin əsas oxu əzəmət, əzəmət və təmtəraq tələblərinə cavab verən şəhərə tamam başqa cür şərh verirdi. Açıq şəhər məkanlarının tərkibi və arxitektura cəhətdən dizayn edilmiş küçə və meydanlar sistemi Parisin planlaşdırılmasında müəyyənedici amil oldu. Küçə və meydanların həndəsi naxışının vahid bütövlükdə birləşmiş aydınlığı uzun illər şəhər planının mükəmməlliyini və şəhərsalmaçının məharətini qiymətləndirmək meyarına çevrilir. Dünyanın bir çox şəhərləri sonradan klassik Paris modelinin təsirini yaşayacaqlar.
Şəhərin insanlara memarlıq təsiri obyekti kimi yeni anlayışı şəhər ansamblları üzərində işdə aydın ifadəsini tapır. Onların qurulması prosesində klassizmin əsas və əsas prinsipləri - kosmosda sərbəst inkişaf və ətraf mühitlə üzvi əlaqə təsvir edilmişdir. Şəhər inkişafının xaosunu aradan qaldıraraq, memarlar sərbəst və maneəsiz görünüşlər üçün nəzərdə tutulmuş ansambllar yaratmağa çalışdılar.
İntibah dövrünün "ideal şəhər" yaratmaq xəyalları, sərhədləri müəyyən binaların fasadları deyil, bitişik küçə və məhəllələrin, parkların və ya bağların sahəsi və çay sahili olan yeni tipli bir meydanın formalaşmasında təcəssüm etdi. . Memarlıq nəinki bir-birinə birbaşa bitişik olan binaları, həm də şəhərin çox uzaq nöqtələrini müəyyən bir ansamblda birləşdirməyə çalışır.
18-ci əsrin ikinci yarısı. 19-cu əsrin birinci üçdə birində isə Fransada klassizmin inkişafında və onun Avropa ölkələrində yayılmasında yeni mərhələ - neoklassizm baş verir. Böyük Fransa İnqilabından və 1812-ci il Vətən Müharibəsindən sonra şəhərsalmada öz dövrünün ruhuna uyğun yeni prioritetlər meydana çıxdı. Onlar ən parlaq ifadəsini Empire üslubunda tapdılar. O, aşağıdakı xüsusiyyətlərlə səciyyələnirdi: imperiya əzəmətinin təntənəli pafosu, monumentallığı, imperator Roma və Qədim Misir sənətinə müraciət və əsas dekorativ motivlər kimi Roma hərb tarixinin atributlarından istifadə.
Yeni bədii üslubun mahiyyəti Napoleon Bonapartın mənalı sözlərində çox dəqiq ifadə olunub: “Mən gücü sevirəm, amma bir sənətkar kimi... Ondan səslər, akkordlar, harmoniya çıxarmaq üçün sevirəm”.
İmperiya üslubu Napoleonun siyasi gücünün və hərbi şöhrətinin təcəssümü oldu və onun kultunun unikal təzahürü kimi xidmət etdi. Yeni ideologiya yeni dövrün siyasi maraqlarına, bədii zövqlərinə tam uyğun gəlirdi. Hər yerdə açıq meydanlardan ibarət böyük memarlıq ansamblları, geniş küçə və prospektlər yaradıldı, imperiya əzəmətini, qüdrət qüdrətini nümayiş etdirən körpülər, abidələr, ictimai binalar ucaldıldı.
Məsələn, Austerlitz körpüsü Napoleonun böyük döyüşünü xatırladı və Bastiliya daşlarından tikildi. Austerlitzdəki qələbənin şərəfinə Karuzel meydanında zəfər tağı tikildi. Bir-birindən xeyli aralıda yerləşən iki meydan (Konkord və Ulduzlar) memarlıq perspektivləri ilə birləşdi.
J.J. tərəfindən tikilmiş Müqəddəs Genevieve kilsəsi. Soufflot, Panteon oldu - Fransanın böyük xalqının istirahət yeri. O dövrün ən möhtəşəm abidələrindən biri Vendome meydanındakı Böyük Ordunun sütunudur. Qədim Roma sütununa bənzədilmiş Trayan, memarlar J. Gondoin və J.B.-nin planlarına görə güman edilirdi. Cüzam, Yeni İmperatorluğun ruhunu və Napoleonun böyüklük susuzluğunu ifadə etmək.
Sarayların və ictimai binaların parlaq daxili bəzəyində təntənə və əzəmətli təmtəraq xüsusilə yüksək qiymətləndirilirdi. Dominant motivlər ziddiyyətli rəng birləşmələri, Roma və Misir ornamentlərinin elementləri idi: qartallar, qriflər, qablar, çələnglər, məşəllər, qrotesklər. Empire üslubu Luvr və Malmeyson imperiya iqamətgahlarının interyerlərində özünü daha aydın şəkildə büruzə verdi.
Napoleon Bonapartın dövrü 1815-ci ilə qədər başa çatdı və çox keçmədən onun ideologiyasını və zövqlərini fəal şəkildə aradan qaldırmağa başladılar. “Yuxu kimi yoxa çıxan” İmperiyadan onun əvvəlki əzəmətini açıq-aydın nümayiş etdirən İmperiya üslubunda sənət əsərləri qalmışdı.
MHC, 11-ci sinif
7-ci dərs
Klassizm
D.Z.: Fəsil 7, ?? (səh.72-73), TV. tapşırıqlar (s.73-75)
© A.İ. Kolmakov
DƏRSİN MƏQSƏDLƏRİ
- təqdim etmək klassisizm memarlığının səciyyəvi xüsusiyyətlərinə malik olan və Versalın mərasim və rəsmi memarlığı haqqında təsəvvür formalaşdıran tələbələr;
- Bacarıq inkişaf etdirin materialı müstəqil öyrənmək və təqdimata hazırlamaq; sənət əsərini təhlil etmək bacarığını inkişaf etdirməyə davam etmək;
- Yetişdirmək sənət əsərlərinin qavranılması mədəniyyəti.
KONSEPSİYALAR, İDEYALAR
- memar;
- klassik memarlıq;
- Louis Levo;
- Jules Hardouin-Mansart;
- Andre Le Notre;
- Versalın Böyük Sarayı;
- Charles Lebrun;
- Güzgü Qalereyası;
- qobelen;
- landşaft parkları;
- imperiya;
- neoklassizm;
- Müqəddəs Genevieve kilsəsi
Şagirdlərin biliklərinin yoxlanılması
1 . Klassizm sənətinin estetik proqramı nədir? Klassizm sənəti ilə barokko arasında hansı əlaqə və fərqlər var?
2. Klassizm sənəti Antik və İntibah dövrünün hansı nümunələrini izlədi? Keçmişin hansı ideallarından və niyə imtina etməli idi?
3. Rokoko nə üçün aristokratiyanın üslubu hesab olunur? Onun hansı xüsusiyyətləri öz dövrünün zövq və əhval-ruhiyyəsinə uyğun gəlirdi? Nə üçün orada vətəndaş ideallarının ifadəsinə yer yox idi? Sizcə, niyə dekorativ-tətbiqi sənətdə rokoko üslubu zirvəyə çatdı?
4. Barokko və rokokonun əsas prinsiplərini müqayisə edin. bu mümkündür
5*. Sentimentalizm maarifçiliyin hansı ideyalarına əsaslanırdı? Onun əsas istiqamətləri hansılardır? Sentimentalizmi klassikliyin böyük üslubu çərçivəsində nəzərdən keçirmək düzgündürmü?
Universal öyrənmə fəaliyyəti
- ümumiləşdirir və sistemləşdirir bilik təsvir edin və təhlil edin qiyabi ekskursiya hazırlamaq müqayisəli təhlil aparın
- ümumiləşdirir və sistemləşdirir bilik klassisizm memarlığının inkişaf yolları və bədii prinsipləri haqqında;
- müqayisəli təhlil aparın klassikizm və barokko memarlıq strukturları;
- təsvir edin və təhlil edin forma və məzmun vəhdətində klassikliyin memarlıq abidələri;
- fərdi yaradıcı layihə hazırlamaq klassisizm ənənələrində memarlıq quruluşu;
- yaradıcılığın dəyərini qiymətləndirin Qərbi Avropa incəsənəti tarixində fərdi memar;
- xüsusiyyətləri siyahısı fərdi müəllif üslubu;
- görkəmli Qərbi Avropa xadimləri haqqında danışın klassisizm dövrünün memarlığı;
- öz əsaslandırılmış fikirlərinizi bildirin klassisizm dövrünə aid konkret memarlıq əsərlərinin bədii məziyyətləri haqqında;
- tarixi fonu müəyyənləşdirin Qərbi Avropa incəsənətində İmperiya üslubunun yaranması;
- qiyabi ekskursiya hazırlamaq Versalda (Paris memarlıq ansamblları);
- müqayisəli təhlil aparın Fontainebleau və Versal Güzgü Qalereyasının daxili dizaynı;
- assosiativ əlaqələr qurmaq klassisizm memarlığının əsərləri ilə A. N. Benois əsərlərində onların şəkilli təfsiri arasında
YENİ MATERİAL ÖYRƏNMƏK
- Versalın "Nağıl yuxusu".
Dərs tapşırığı. Qərbi Avropa memarlığında klassikliyin dünya sivilizasiyası və mədəniyyəti üçün əhəmiyyəti nədir?
alt suallar
- Versalın "Nağıl yuxusu". Klassizm memarlığının xarakterik xüsusiyyətləri. Yeni tipli saray ansamblının yaradılması. Versal klassikliyin təntənəli rəsmi memarlığının görünən təcəssümü kimi.
- Parisin memarlıq ansamblları. İmperiya üslubu Parisin yenidən qurulması ilə bağlı işlərin başlanğıcı. Neoklassizm klassikizmin inkişafında və Avropa ölkələrində yayılmasında yeni mərhələdir. İmperiya üslubunun xarakterik xüsusiyyətləri (məşhur memarlıq abidələrinin nümunəsi əsasında)
Klassizm məsələsində
Qərbi Avropa memarlığında
. . . Bu işi italyanların öhdəsinə buraxaq
Saxta parıltı ilə boş tinsel.
Ən əsası mənadır, amma ona çatmaq üçün
Biz maneələri və yolları dəf etməli olacağıq,
Təyin olunmuş yola ciddi əməl edin:
Bəzən ağlın yalnız bir yolu olur...
Mənasını düşünmək və yalnız bundan sonra yazmaq lazımdır!
N. Boileau. Poetik sənət (Tərcümə E. L. Linetskaya)
Əsas ideoloqlardan biri müasirlərinə belə öyrədirdi
klassik şair Nikolas Boileau (1636-1711). Sərt qaydalar
Klassizm Kornel və Rasinin faciələrində, Molyerin komediyalarında və La Fontenin satiralarında, Lully musiqisində və Pusenin rəsm əsərlərində, Parisin saray və ansambllarının memarlığı və dekorasiyasında təcəssüm tapırdı...
Klassizm məsələsində
Qərbi Avropa memarlığında
Klassizm ən bariz şəkildə qədim mədəniyyətin əsas nailiyyətlərinə - nizam-intizam sisteminə, ciddi simmetriya, kompozisiyanın hissələrinin aydın mütənasibliyi və onların ümumi plana tabe olması .
Klassizmin memarlığının "sərt üslubu", deyəsən, onun ideal formulunu əyani şəkildə təcəssüm etdirmək üçün nəzərdə tutulmuşdu "nəcib sadəlik və sakit əzəmət".
Klassizmin memarlıq strukturlarında üstünlük təşkil edirdi sadə və aydın formalar, nisbətlərin sakit harmoniyası . Üstünlük verildi düz xətlər, maneəsiz dekorasiya, obyektin konturunu təkrarlayır . Hər şeyə təsir etdi dekorasiyanın sadəliyi və nəcibliyi, praktikliyi və məqsədəuyğunluğu .
Klassizm məsələsində
Qərbi Avropa memarlığında
"Nağıl yuxusu"
Versal.
19-cu əsrin ortalarında Versalı ziyarət edən Mark Tven yazırdı:
“İnsanların çörəyi çatmayanda Versalda 200 milyon dollar xərcləyən XIV Lüdovişə danladım, amma indi onu bağışladım. Bu, inanılmaz dərəcədə gözəldir! Baxırsan, baxırsan və anlamağa çalışırsan ki, Eden bağlarında deyil, yer üzündəsən. Və sən demək olar ki, bunun yalan, sadəcə nağıl yuxusu olduğuna inanmağa hazırsan”.
Həqiqətən də, Versalın “nağıl yuxusu” bu gün də heyran qalır
müntəzəm tərtibatın miqyası, fasadların möhtəşəm əzəməti və interyerlərin dekorativ dekorasiyasının parlaqlığı.
Versal sarayı və parkı. General
görünüşü. 1666-1680
Son dərəcə qısa müddətdə (1666-1680) yüz hektar torpaq fransız aristokratiyası üçün nəzərdə tutulmuş cənnətə çevrildi.
"Nağıl yuxusu"
Versal.
Louis Levo
Jül Hardouin-Mansart
Versalın memarlıq görünüşünün yaradılmasında
memarlar iştirak edirdi Louis Levo (1612-1670),
Jül Hardouin-Mansart (1646-1708) və Andre Le Notr
(1613-1700). Bu illər ərzində onlar çox şey ediblər
yenidən qurdu və memarlığını dəyişdi, belə ki
ki, hazırda bir neçə memarlıq üslubunun mürəkkəb birləşməsidir, qorunur
klassizmin xarakterik xüsusiyyətləri.
Andre Le Notr
"Nağıl yuxusu"
Versal.
Versal
Böyük Saray
Birinci dövrün italyan saray-palazzolarının maketi ilə rustikasiya ilə bəzədilib
Renessans. İkincidə , ön, yüksəkdir
İon sütunları və pilastrlarla əhatə olunmuş tağlı pəncərələr. Binanın zirvəsi sarayın görünüşünə monumentallıq verir: qısaldılır və heykəltəraşlıqla bitir.
qruplar. Fasaddakı pəncərələrin, pilastrların və sütunların ritmini vurğulayır
onun klassik şiddəti və əzəməti.
Ərazidə dominant mövqe tutur. Fasad (demək olar ki 500 m) mərkəzi hissəyə və iki yan qanadlara bölünür - risalit və ona xüsusi təntənə verir. 3 mərtəbə.
"Nağıl yuxusu"
Versal.
Böyük Versal sarayının interyerləri
İnteryerlər Böyük Saray barokko üslubunda bəzədilib: heykəltəraşlıq bəzəkləri ilə zəngindirlər dekorasiya zərli stükko və oymalar, çoxlu güzgülər və incə mebel şəklində. Divarlar və tavanlar rənglidir
aydın həndəsi naxışlı mərmər plitələr: kvadratlar, düzbucaqlılar və dairələr. Mənzərəli
panellər və qobelenlər mifoloji mövzularda şahı vəsf edir
Louis XIV.
Qızılla örtülmüş kütləvi bürünc çilçıraqları tamamlayır
zənginlik və lüks təəssüratı.
"Nağıl yuxusu"
Versal.
Versal sarayı
Sarayın salonları (onların təxminən 700 ) sonsuz forma enfiladalar və təntənəli yürüşlər, möhtəşəm şənliklər və maskarad topları üçün nəzərdə tutulub. Sarayın ən böyük əsas zalında - Güzgü qalereyası (uzunluq 73 m) - yeni məkan və işıq effektlərinin axtarışı aydın şəkildə nümayiş etdirilir. Zalın bir tərəfindəki pəncərələr digər tərəfdəki güzgülərə uyğun gəlirdi. Günəş işığında və ya süni işıqda dörd yüz güzgü müstəsna məkan effekti yaradıb, sehirli əksetmə oyununu çatdırıb.
Güzgü qalereyası
"Nağıl yuxusu"
Versal.
Versal parkı
Vazalarda (var idi
yaxın 150 min ) belə dəyişən təzə çiçəklər var idi
belə ki, Versal hər zaman daim çiçəklənir
ilin.
Dekorativ kompozisiyalar öz təntənəli əzəməti ilə bizi heyran etdi Çarlz Lebrun (1619-1690) Versal və Luvrda. Onun tərəfindən elan edilmişdir "ehtirasları təsvir etmək üsulu" yüksək vəzifəli şəxslərin təmtəraqlı təriflərini ehtiva edən sənətçiyə başgicəlləndirici uğur gətirdi. 1662-ci ildə kralın ilk rəssamı, sonra isə kral manufakturasının direktoru oldu. qobelen ov (əl toxunmuş xalçalar-şəkillər və ya çardaq ) və Versal sarayında bütün dekorativ işlərin rəhbəri.
"Nağıl yuxusu"
Versal.
Hovuz n Latona.
Versal fəvvarələri
Saray 1689
Rəqs yox, şirin moruq yoxdur,
Le Notr və Jean Lully
Bağçalarda və nizamsızlıq rəqslərində
Onlar buna dözə bilmədilər.
Yew ağacları donmuşdu, sanki transda idi,
Kollar xətti düzəltdi,
Və kəsdilər
Yadda qalan çiçəklər.
V. Hüqo
(Tərcümə E.L. Lipetskaya)
N.M. Karamzin 1790-cı ildə Versalda olan (1766-1826) öz təəssüratlarından danışdı. "Rus səyyahının məktubları":“Böyüklük, hissələrin mükəmməl harmoniyası, bütövün hərəkəti: bu, hətta rəssamın da fırça ilə təsvir edə bilmədiyidir! Gedək bağlara, cəsur dühası hər yerdə məğrur İncəsənəti taxtda qoyan, təvazökar Təbiəti kasıb bir qul kimi ayaqları altına atan Le Notrun yaradıcılığına... Beləliklə, Versal bağlarında Təbiəti axtarmayın; amma burada hər addımda İncəsənət gözləri ovsunlayır...”
Memarlıq
ansambllar
Paris. İmperiya üslubu
Place de la Concorde.
Versalda əsas tikinti işləri başa çatdıqdan sonra, 17-18-ci əsrlərin sonunda. Lenotre Parisin yenidən qurulması üçün fəal səylərə başladı. Qırmağı həyata keçirdi park A Tuileries, Luvr ansamblının uzununa oxunun davamında mərkəzi oxu aydın şəkildə sabitləyir. Le Notrdan sonra nəhayət Luvr yenidən quruldu və Place de la Concorde .
Parisin əsas oxu əzəmət, əzəmət və təmtəraq tələblərinə cavab verən şəhərin tamam başqa şərhini verirdi. Açıq şəhər məkanlarının tərkibi və arxitektura cəhətdən dizayn edilmiş küçə və meydanlar sistemi Parisin planlaşdırılmasında müəyyənedici amil oldu.
Memarlıq
ansambllar
Paris. İmperiya üslubu
18-ci əsrin ikinci yarısı. və 19-cu əsrin birinci üçdə biri. Fransada klassizmin inkişafında yeni mərhələ başlayır - neoklassizm - və Avropa ölkələrində yayılması.
Fransa İnqilabından və 1812-ci il Vətən Müharibəsindən sonra şəhərsalmada öz dövrünün ruhuna uyğun yeni prioritetlər meydana çıxdı.
Onlar ən diqqətçəkən ifadələrini burada tapdılar imperiya tərzi e. Aşağıdakı xüsusiyyətlərlə xarakterizə olunurdu: imperiya əzəmətinin, monumentallığın, sənətə müraciətin mərasim pafosu
İmperator Roma və Qədim Misir, Roma hərbi tarixinin atributlarından əsas dekorativ motivlər kimi istifadə olunur .
Bastiliya yeri.
Memarlıq
ansambllar
Paris. İmperiya üslubu
Stil imperiya tərzi Napoleonun siyasi gücünün və hərbi şöhrətinin təcəssümü oldu və onun kultunun unikal təzahürü kimi xidmət etdi. Yeni ideologiya yeni dövrün siyasi maraqlarına, bədii zövqlərinə tam uyğun gəlirdi. Hər yerdə açıq məkanların böyük memarlıq ansamblları yaradılmışdır
meydanlar, geniş küçə və prospektlər, körpülər, abidələr və ictimai binalar ucaldılmış, imperiya əzəmətini və qüdrətini nümayiş etdirirdi.
Versal, Böyük Saray
Memarlıq
ansambllar
Paris. İmperiya üslubu
Müqəddəs Genevieve kilsəsi , ucaldılıb J.J. Sufle , oldu Panteon om - Fransanın böyük xalqının istirahət yeri.
O dövrün ən möhtəşəm abidələrindən biri də sütundur
Böyük Ordu Vendome yerləşdirin . Memarların fikrincə, bu, qədim Roma Trayan Sütununa bənzədilirdi J. Gondoin və J. B. Leper , Yeni İmperiyanın ruhunu və Napoleonun böyüklük susuzluğunu ifadə etmək.
J. J. Sufflot. Müqəddəs Genevieve kilsəsi (Panteon). 1758-1790 Paris
Memarlıq
ansambllar
Paris. İmperiya üslubu
Vendome
kvadrat.
Paris
Sarayların dekorasiyası çox vaxt hərbi ləvazimatlarla yüklənirdi. Dominant motivlər ziddiyyətli rəng birləşmələri və Roma və Misir ornamentlərinin elementləri idi:
qartallar, qriflər, qablar, çələnglər, məşəllər, qrotesklər. Empire üslubu Luvr və Malmeyson imperiya iqamətgahlarının interyerlərində özünü daha aydın şəkildə büruzə verdi.
Sarayların və ictimai binaların parlaq daxili bəzəyində təntənə və əzəmətli təmtəraq xüsusilə yüksək qiymətləndirilmişdir.
Memarlıq
ansambllar
Paris. İmperiya üslubu
İnteryerlər
Luvr
Napoleon Bonapartın dövrü 1815-ci ilə qədər başa çatdı və çox keçmədən o, onun ideologiyasını və zövqünü fəal şəkildə aradan qaldırmağa başladı. Yuxu kimi yoxa çıxan İmperiyadan onun əvvəlki əzəmətini açıq-aydın nümayiş etdirən İmperiya üslubunda sənət əsərləri qalmışdı.
"Mən gücü sevirəm, amma bir sənətkar kimi... Ondan səslər, akkordlar, harmoniya çıxarmağı sevirəm."
Xüsusiyyətlər
klassizm
memarlıqda
Gec klassizm - imperiya tərzi - XIX əsrin birinci üçdə birində Avropa ölkələrində klassikliyin inkişafını tamamlayan memarlıq, dekorativ, tətbiqi və təsviri sənətdə üslub
Xüsusiyyətlər
klassizm
memarlıqda
Rizalit (proyeksiya) - fasadın əsas xəttindən kənara çıxan binanın bir hissəsi
Bosquet (meşə, bağ) - bir sıra divar əmələ gətirən, yaxından əkilmiş, bərabər kəsilmiş ağaclar və ya kollar
herms (başı və ya büstü ilə örtülmüş tetraedral sütunlar)
Xüsusiyyətlər
klassizm
memarlıqda
Desudeport (yuxarı) - qapının üstündə yerləşən və interyerin üzvi hissəsi olan dekorativ xarakterli mənzərəli heykəltəraşlıq və ya oyma kompozisiya
Perqola (çatı, uzadılması) - bir-birinin ardınca yerləşdirilmiş, yuxarıdan taxta örtüklə birləşdirilmiş, astarlı tağlardan və ya qoşa sütunlardan ibarət besedka və ya quruluş
parkların və bağların yolları boyunca dırmaşan bitkilər.
Xüsusiyyətlər
klassizm
memarlıqda
Gazebo - pavilyon və ya gazebo şəklində dəyirmi üst quruluş
Enfilade (ip üzərində sim) - bir-birinin ardınca yerləşən, qapıları eyni oxda yerləşən bir sıra otaqlar
Nəzarət sualları
1. Nə üçün Versalı görkəmli əsər hesab etmək olar? Cavabınızı izah edin.
2. 18-ci əsr klassizminin şəhərsalma ideyaları necə. öz praktik təcəssümünü Parisin memarlıq ansambllarında, məsələn, Place de la Concorde-da tapdılar? Onu 17-ci əsrdə Romanın italyan barokko meydanlarından, məsələn Piazza del Popolodan (bax, səh. 74) nə ilə fərqləndirir?
3. Barokko və Klassizm memarlığı arasındakı əlaqə necə ifadə olundu? Klassizm barokkodan hansı ideyaları miras aldı?
4. İmperiya üslubunun yaranması üçün hansı tarixi şərait var? O, dövrünün hansı yeni ideyalarını bədii əsərlərdə ifadə etməyə çalışıb? O, hansı bədii prinsiplərə əsaslanır?
Yaradıcılıq emalatxanası
1 . Sinif yoldaşlarınıza Versalda yazışma turu təşkil edin. Onu hazırlamaq üçün internetdən video materiallardan istifadə edə bilərsiniz. Versal və Peterhof parkları tez-tez müqayisə edilir. Sizcə, bu cür müqayisələrin əsası nədir?
2. İntibah dövrünün “İdeal şəhəri” obrazını Parisin klassik ansamblları ilə (Sankt-Peterburq və ya onun ətrafı) müqayisə etməyə çalışın.
3. Fontainebleaudakı Francis 1 Gallery və Versaldakı Güzgülər Qalereyasının daxili dekorasiyasının (interyerlərinin) dizaynını müqayisə edin.
4. Rus rəssamı A. N. Benuanın (1870-1960) “Versal. Kralın gedişi” (bax. səh. 74). Fransa kralı XIV Lüdovikin saray həyatının ümumi ab-havasını necə çatdırırlar? Nə üçün onları unikal rəsm-simvol hesab etmək olar?
Təqdimatların, layihələrin mövzuları
- “XVII-XVIII əsrlər Fransa memarlığında klassikliyin formalaşması”;
- “Versal dünyanın harmoniyası və gözəlliyi modeli kimi”;
- “Versalda gəzinti: sarayın kompozisiyası ilə parkın tərtibatı arasında əlaqə”;
- “Qərbi Avropa Klassizm Memarlığının şah əsərləri”;
- “Fransa memarlığında Napoleon İmperiyası”;
- “Versal və Peterhof: müqayisəli təcrübə”;
- “Paris memarlıq ansambllarında bədii kəşflər”;
- “Paris meydanları və müntəzəm şəhərsalma prinsiplərinin inkişafı”;
- “Parisdəki Əlillər Katedralinin tərkibinin aydınlığı və həcmlərinin balansı”;
- “Place de la Concorde klassikizmin şəhərsalma ideyalarının inkişafında yeni mərhələdir”;
- “Cildlərin sərt ifadəliliyi və Müqəddəs Geneviyev kilsəsinin (Panteon) seyrək dekorasiyası J.J. Sufle";
- “Qərbi Avropa ölkələrinin memarlığında klassikliyin xüsusiyyətləri;
- “Qərbi Avropa klassizminin görkəmli memarları”.
- Bu gün bildim...
- Maraqlı idi…
- Çətin idi…
- Mən öyrəndim…
- Mən bacarardım...
- Mən təəccübləndim...
- Mən istədim…
Ədəbiyyat:
- Ümumi təhsil müəssisələri üçün proqramlar. Danilova G.I. Dünya bədii mədəniyyəti. – M.: Bustard, 2011
- Danilova, G.I. Art / MHC. 11-ci sinif Əsas səviyyə: dərslik / G.I. Danilova. M.: Bustard, 2014.
- Moroz İrina Vasilievna, http://infourok.ru/prezentaciya_po_mhk_klassicizm_v_arhitekture_zapadnoy_evropy_11_klass-163619.htm
Təqdimatın fərdi slaydlarla təsviri:
1 slayd
Slayd təsviri:
RUSİYA İmperiyasının memarlığında İmperator Üslub Karl İvanoviç Rossi. Saray Meydanı Sankt-Peterburq İmperiyasının daxili hissəsindəki Mixaylovski Sarayının Ağ Zalı
2 slayd
Slayd təsviri:
İmperiya üslubu Napoleon Bonapart üçün yaradılmış bir üslubdur, o, Sankt-Peterburqun Avropa siyasətindəki uğurları və 1812-ci il hərbi kampaniyası I Aleksandrın obrazını təkcə Rusiyanın deyil, həm də taleyinin hakiminin halosu ilə əhatə etmişdir. amma bütün Avropa. I Aleksandr Sankt-Peterburqu imperiya şəhərinə, “dünya paytaxtına” çevirir. Tarixi paradoks ondan ibarət idi ki, qalib kralın milli qüruru məğlub olmuş Fransa üslubunun formalarında - İmperator Napoleon Bonapart üçün yaradılmış İmperiya üslubunda təcəssüm olunurdu. Fransız İmperiyası üslubu imperator Qədim Roma və Qədim Misirin memarlıq təsvirlərini əks etdirirdi. Napoleon Bonapart I Aleksandr
3 sürüşdürmə
Slayd təsviri:
İmperiya üslubunun milli versiyası və Karl İvanoviç Rossi Rusiyada İmperiya üslubu Karl İvanoviç Rossinin (1775-1849) sayəsində qurulmuşdur. Rossi memarlıq dekorasiyasına qədim rus hərbi simvollarının elementlərini daxil etdi və məkan həllərinin cəsarətliliyi ilə seçilən İmperiya üslubunun milli versiyasını əldə etdi. Rusiyanın şəhər ansamblları teatr tamaşasının dekorasiyasına bənzəyir, onun gözəlliyini və əzəmətini yalnız hərəkətdə, müxtəlif rakurslardan dərk etmək olar. K. İ. Rossinin portreti B. Ş. Mituara Saray Meydanı 1819-1834 Mixaylovski Sarayı 1819-1825.
4 sürüşdürmə
Slayd təsviri:
Şəhərsalma probleminin parlaq həlli Rusiya İmperiyası üslubunun ilk işi Baş Qərargah, nazirliklər və Qış Sarayının binaları ilə Saray Meydanı (1819-1834) idi. Rossi şəhərsalma problemini parlaq şəkildə həll etdi, kompleks ərazi planı, meydanın sərhədinin verilmiş tağlı xətti və Moika çayı ilə meydanın iti bucağı çərçivəsində kompozisiya yaratdı.
5 sürüşdürmə
Slayd təsviri:
Saray Meydanı şəhərin müxtəlif memarlıq melodiyalarına bir növ əks nöqtədir. Şərq tərəfdə, Razvodnaya meydanı vasitəsilə Nevaya və qarşı sahildəki Pyotr və Pol qalasına aparır. Qərbdən - Admiralteyskaya meydanına. Admiralteysky Bulvarı ilə qərbdən Senat və Sinodun zərif binaları, şərqdən Admiralty binası ilə əhatə olunmuş və şimaldan Neva genişlikləri ilə sonsuz dərəcədə genişlənən Senat Meydanına axır. Tağın tikintisi başa çatan I Nikolay dekorasiyanın təvazökarlığından narazılığını bildirdi. Ayağında hərbi zirehlərdən və qədim rus silahlarından ibarət yüksək relyefli kompozisiya peyda oldu. Onların üstündə, sütunlar arasında, 1812-ci il Vətən Müharibəsinin əsas qüvvələri olan kəndliləri və ruhaniləri təcəssüm etdirən döyüşçü fiqurları yüksəlir. Tağın timpanumu əllərində dəfnə çələngləri olan Şöhrətin relyef təsvirləri ilə bəzədilib. Çardaq altı atın çəkdiyi, səmaya qarşı kəskin şəkildə dayanan və şəhərin üzərində uçan möhtəşəm Qələbə arabası ilə taclanır.
